سینماسکوپ؛اپنےاندرونیعفریتکوقبولکرنایور مونسٹر کی ابتدا میں، لارا (میلیسا باریرہ) چیختی ہے، "[ہاں، وہ اسے واقعی پیار کرتا ہے۔]" ٹوٹنے کے بعد، وہ ایک رومانٹک ناول پڑھ رہی ہوتی ہے لگتا ہے — لیکن دراصل یہ میری شیلی کی فرینکن اسٹائن کی کاپی ہے۔ مخلوق شاید ایک راکشس ہے، لیکن وہ کوئی راکشس نہیں ہے۔ ہدایت کار کیرولین لنڈی کی یور مونسٹر میوزیکل تھیٹر کی خوفناک دنیا میں سیٹ ہے۔ بائے بائے برڈی کا "پٹ آن اے ہیپی فیس" افتتاحی منظر پر چلتا ہے، جو متضاد خوف اور میوزیکل ٹروپس کے موضوع کو قائم کرتا ہے۔ لارا ایک خواہشمند میوزیکل تھیٹر اداکارہ ہے جس کے لیے اس کے بوائے فرینڈ جیکب (ایڈمنڈ ڈونووان) نے ایک شو لکھا ہے۔ تاہم، جب اسے کینسر کا پتہ چلتا ہے، تو اسے فوراً چھوڑ دیا جاتا ہے، اور سرجری کے بعد، اسے پتہ چلتا ہے کہ اسے میوزیکل کی براڈوے پروڈکشن کے آڈیشن کے لیے بھی نہیں بلایا گیا تھا۔ اس کی بہترین دوست میزی (کیلا فوسٹر) اس کی حمایت کا وعدہ کرتی ہے لیکن شاذ و نادر ہی اسے پورا کرتی ہے۔ جب اس کی دنیا تباہ ہو جاتی ہے، تو لارا، جو اب اپنے بچپن کے گھر میں اکیلی رہتی ہے، دیواروں میں گرجنے کی آوازیں سننے لگتی ہے۔ یور مونسٹر میوزیکل تھیٹر کی خوفناکیوں کے بارے میں غضب کی ایک پریوں کی کہانی ہے۔ مجرم، یقیناً، دلکش لیکن تیز مزاج راکشس (ٹامی ڈیوی) ہے۔ یہ معلوم ہوتا ہے کہ دونوں کی تاریخ ہے، کیونکہ وہ لارا کا بچپن کا بوگی مین تھا۔ وہ کچھ دیر تک جھگڑتے ہیں لیکن جلد ہی ایک میٹھا تعلق قائم کر لیتے ہیں۔ فلم کی خوفناکیوں میں سے ایک خود میوزیکل تھیٹر انڈسٹری ہے، جسے ظالمانہ لیکن منصفانہ تنقید کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ یہ متکبر "بیوقوف" ڈائریکٹرز، پرفارماتیو ایکٹیویزم، جنسی سیاست اور پریشان کن اداکاروں سے بھری ہوئی ہے — ظاہر ہے، "یہ کاروبار جہنم ہے۔" جیکب کا مرد ستیز میوزیکل (اس نے یہ براڈوے پر کیسے حاصل کیا؟) ظاہر کرتا ہے کہ اس نے لارا کی کہانی کو کس طرح چرایا اور مسخ کیا ہے، لیکن یہ خواتین کے انتقامی میوزیکلز جیسے کیری اور ہیذرز کی طرز کی عکاسی بھی کرتا ہے۔ میوزیکلز اور خوف کے درمیان تناؤ ایک فلمی رات کے دوران دکھایا گیا ہے، جب لارا رائل ویڈنگ (1951) دیکھنا چاہتی ہے اور راکشس نائٹ آف دی لِوِنگ ڈیڈ (1968) دیکھنا چاہتا ہے۔ لیکن یہ معلوم ہوتا ہے کہ ژانرز حیرت انگیز طور پر مطابقت پذیر ہیں: دونوں مختلف جذبات کے لیے شدید جذباتی سکون فراہم کرتے ہیں۔ جیسے جیسے راکشس میوزیکل پر روتا ہے اور لارا تھیٹرل فرینکن اسٹائن کو دوبارہ دیکھتی ہے، دونوں ایک دوسرے کی مدد کرتے ہیں کہ وہ خود کو آزاد کریں، اپنے جذبات کو اس طرح سے پروسیس کریں جو ان کے متعلقہ ژانرز سے مطابقت رکھتے ہیں۔ راکشس رومانٹک جذبات پیدا کرتا ہے، اور لارا اپنے غصے کو قبول کرتی ہے۔ بات یہ ہے کہ لارا ناقص ہے۔ وہ امتیازی سلوک یافتہ اور خراب ہے، اور خاص طور پر حاضر دماغ نہیں (جیکب پر اس کا بڑا غصہ مایوس کن حد تک شرمناک ہے۔) جب وہ میزی کو اس کے خود غرضی کے لیے ڈانٹتی ہے، تو بعد والی کہتی ہے کہ لارا کے آس پاس کوئی اور دوست یا خاندان نہیں ہے، لیکن یہ واضح نہیں ہے کہ وہ کیا بتانا چاہ رہی ہے۔ ہمیں اس کی جیکب کے ساتھ زندگی کا صرف ایک ٹکڑا نظر آتا ہے اس سے پہلے کہ ہمیں اس کی اندرونی دنیا میں لے جایا جائے — اور، چونکہ میزی کا تبصرہ اتنا مبہم ہے، اس لیے یہ بتانا مشکل ہے کہ کیا ہمیں اس سے اختلاف کرنا چاہیے۔ مسئلہ یہ ہے کہ ہمیں واقعی لارا کے بارے میں کوئی احساس نہیں ہے۔ یہ پیغام کو تھوڑا سا الجھا دیتا ہے۔ کیا یہ منظر اس بات کی تنقید کر رہا ہے کہ خواتین کو غصہ ظاہر کرنے کے لیے کس طرح بدنام کیا جاتا ہے، یا کیا یہ یہ اشارہ کر رہا ہے کہ کوئی اچھی وجہ ہے کہ لارا اکیلی ہے، ہمیں اس کے کردار کی نوعیت پر سوال کر کے؟ تاہم، ملیسا باریرہ دلکش ہے، اور اس کی کاسٹنگ کوئی دماغ کا کام ہونا چاہیے تھا، اس کی میوزیکلز (ان دی ہائٹس اور کارمین) اور خوف (سکریم اور ابیگیل) کے لیے دوہری شہرت کو دیکھتے ہوئے۔ مضحکہ خیز ٹامی ڈیوی میٹھے اور وحشیانہ کے درمیان توازن کو قائم کرتا ہے۔ راکشس واقعی جانتا ہے کہ وہ کون ہے، لارا کے خود شک کے برعکس۔ یور مونسٹر میں حوالہ جات اور ٹروپس ناک کے اوپر ہیں، لیکن مجھے کیمپینس پسند آیا۔ فلم کے وسط میں لارا کا برائڈ آف فرینکن اسٹائن پارٹی کا لباس اس کی حقیقت اور شائستگی سے زیادہ خیالی، تشدد والے ذہنیت کی طرف ایک بریک آف کو ظاہر کرتا ہے۔ اور جہاں تک راکشس ٹوئسٹ کا تعلق ہے، یہ قابل پیشن گوئی ہے، لیکن انکشاف اچھی طرح سے کیا گیا ہے۔ پہلی نظر میں، یور مونسٹر کو کم از کم محسوس ہوتا ہے۔ کم ایکشن ہے، اور خوف کے پرستار خوف اور خونریزی کی کمی سے مایوس ہو سکتے ہیں۔ لیکن ایک قریبی روم کام کے طور پر جو گوتھک ٹروپس کا استعمال کرتا ہے، یہ اپنی شرائط پر کامیاب ہوتا ہے۔ یہ غضب کی ایک کہانی ہے جو غیر متوقع طور پر نرم اور دلکش ہے۔ فلم صرف اپنے اندرونی راکشس کو قبول کرنے کے بارے میں نہیں ہے، بلکہ اسے اس وقت تک پرجوش طور پر گلے لگانا ہے جب تک کہ یہ خود محبت کا ایک خوشگوار تجربہ نہ بن جائے۔