غیرافسانویزمانےکےفلمیتنقیداتپاکستانی سنیما کی تاریخ، خاص طور پر اس کے ابتدائی سالوں کی، جامع دستاویزات کی شدید کمی کا شکار ہے۔ وقت گزرنے کے ساتھ یہ کمی مزید وسیع ہوتی گئی ہے، جس کی کئی وجوہات ہیں، جن میں مناسب آرکائیونگ کی عدم موجودگی، پرانی فلمی پرنٹس کی خرابی اور ثقافتی گفتگو میں پاکستان کی فلمی ورثے کی عمومی نظراندازی شامل ہیں۔ پاکستانی فلموں پر لکھی گئی کتابوں میں، جیسے کہ مشتاق غازدار اور یاسین گورجا کی کتابوں میں، جو کچھ ہم پڑھتے ہیں وہ اکثر ریٹرو اسپیکٹو تعریف کو ظاہر کرتا ہے، جو اہم فلم سازوں کے انتقال کے بہت عرصے بعد لکھا گیا ہے۔ یہ نقطہ نظر سمجھنے میں قابل ہے کہ اس میں مرحوم افراد پر تبصرہ کرنے سے گریز کیا گیا ہے، لیکن یہ تنقیدی گہرائی کو بھی محدود کرتا ہے۔ چونکہ جائزے بعد میں ایسی فلموں پر کیے گئے تھے جو بہت پہلے اسکرین کی گئی تھیں، اس لیے اصلیت کا عنصر موجود نہیں ہے۔ اس مایوس کن صورتحال کے وسط میں، لاہور کے صحافی شوکت علی چنہ نے "فلمی تبصرے" کے ساتھ ایک اہم کوشش کی ہے۔ یہ کتاب فوری طور پر اور کچی ایمانداری کے ساتھ معاصر جائزوں کو پیش کرتی ہے، ایک غیر فلٹرڈ نقطہ نظر پیش کرتی ہے جو پاکستان کی فلمی تاریخ کو اس طرح زندہ کرتی ہے جس طرح بعد کے اندازے نہیں کر سکتے ہیں۔ جدید مصنفین پر انحصار کرنے کے بجائے، چنہ نے ماضی کے اصل جائزوں کی طرف رخ کیا، 1948ء اور 1971ء کے درمیان ریلیز ہونے والی کلاسک پاکستانی فلموں کے بصیرت انگیز تنقیدی جائزے اور تجزیے مرتب کیے۔ یہ مرتب کردہ مجموعہ پاکستان کے فلمی صنعت کے ابتدائی سالوں میں ایک واضح جھلک پیش کرتا ہے، جس سے قارئین کو وقت میں واپس جانے اور پاکستان کے سنہری دور کو ان لوگوں کے لینز کے ذریعے تجربہ کرنے کی اجازت ملتی ہے جنہوں نے اسے براہ راست دیکھا تھا۔ 1948ء اور 1971ء کے درمیان ریلیز ہونے والی پاکستانی فلموں کے بارے میں معاصر اشاعتوں میں لکھے گئے جائزوں کا یہ مجموعہ پاکستان کی فلمی تاریخ میں ایک طویل عرصے سے موجود خلا کو پُر کرتا ہے۔ دو دہائیوں سے زائد عرصے تک صحافت کے میدان میں رہنے کے ناطے، میں بڑا ہو کر صحافت کے افسانوی شخصیات کے نام سنتا رہا ہوں، جیسے امتیاز علی تاج، مسعود اشعر، آئی اے رحمان، حمید اختر، وارث میر، ظہیر بابر، قمر اجنالوی اور عبداللہ ملک۔ ایک بار، پاکستان میں پریس آزادی کے بارے میں ایک منصوبے پر کام کرتے ہوئے، مجھے لاہور میں مسعود اشعر اور آئی اے رحمان سے انٹرویو کرنے کا اعزاز حاصل ہوا۔ ان گفتگوؤں کے دوران، وہ اپنی عمر کی وجہ سے میری "فلمی کیڑا" [سنیما میں دلچسپی] کا پتہ نہیں لگا سکے، اور میں ان کے جوانی میں فلمی نقاد کے طور پر کردار سے بے خبر رہا۔ "فلمی تبصرے" میں ان کے جائزے دریافت کرنا اس لیے ایک انکشاف تھا۔ ان کے تنقیدی جائزوں کو پڑھنا ایک ذاتی گفتگو کی طرح محسوس ہوتا ہے، جیسے کہ یہ افسانوی صحافی براہ راست مجھ سے بات کر رہے ہیں، ان کے دور اور میرے دور کے درمیان خلا کو پُر کر رہے ہیں۔ اس کتاب میں افسانوی امتیاز علی تاج کے جائزے بھی ہیں، وہ شخص جس نے 1922ء میں "انارکلی" ڈرامہ لکھا تھا۔ "امروز" کے ایڈیٹر اور ناول نگار خدیجہ مستور کے شوہر ظہیر بابر کے کچھ جائزے بھی کتاب کا حصہ ہیں۔ پروفیسر وارث میر، نامور صحافی اور ٹی وی شخصیت حمید میر کے والد، ہمیشہ میرے لیے ایک ایسی شخصیت رہے ہیں جنہوں نے مشکلات کا مقابلہ کیا اور اپنا خیال دلیری سے بیان کیا۔ مجھے واقعی حیرت ہوئی کہ تاج، بابر اور میر جیسے قد کے لوگوں نے بھی فلموں کے بارے میں لکھنے کی کوشش کی۔ یہ انکشاف اس وقت سنیما کی ثقافتی اہمیت کو اجاگر کرتا ہے۔ "امروز"، "چٹان"، "اقدام"، "نوائے وقت"، "قندیل"، "جہان نما"، "اخبار جہان"، "مشرق" اور "لیل و نہار" کے نایاب جائزوں کے ساتھ، کوئی آسانی سے وقت میں واپس سفر کر سکتا ہے کہ فلمیں اپنی ریلیز کے وقت کیسے وصول ہوئیں، اور مصنفین نے اپنے جائزوں میں کیا نکات اٹھائے۔ ایسا لگتا ہے کہ ایماندار اور سیدھے سادھے جائزے لکھنا فلمی تنقید کے سنہری دور میں ایک معیاری عمل تھا۔ اس وقت کے تنقیدی جائزے، جیسا کہ "فلمی تبصرے" میں دکھایا گیا ہے، نہ صرف کھلے دل سے بلکہ تعمیری اور بصیرت انگیز بھی تھے۔ نقادوں نے جو نکات اٹھائے وہ قیمتی رائے فراہم کرتے تھے، صنعت میں ترقی کو فروغ دیتے تھے۔ ایک فلمی شوقین کے طور پر، میں کئی کلاسک پاکستانی فلموں کی تلاش میں بہت عرصے سے تھا، جن میں "تری یاد"، "بلی"، "آنکھ کا نشہ"، "جاگو ہوا صابرہ"، "بارہ بجے"، "چراغ جلتا رہا"، "رویاج"، "جان پہچان" اور "ایندھن" شامل ہیں۔ "تری یاد" پاکستان میں تیار کی گئی پہلی فلم تھی، "بارہ بجے" پاکستان میں پہلی کاؤ بوائے ویسٹرن تھی، "رویاج" ایک طاقتور فلم تھی جس میں ایک حساس موضوع تھا اور "ایندھن" ایک مشکل موضوع پر بنی تھی۔ گمشدہ پرنٹس اور بہت کم معلومات کے ساتھ، میری تلاش اکثر بے سود محسوس ہوتی تھی، جس کی وجہ سے میں ان عنوانات کو بے چارگی سے الگ کر دیتا تھا۔ تاہم، "فلمی تبصرے" نے میری پریشانی کو حل کر دیا اور میری تلاش کو آسان بنا دیا جس میں ان فلموں کی ریلیز کے وقت کے بصیرت انگیز جائزے دیے گئے تھے۔ اس نے ان گمشدہ جواہرات کو زندہ کیا، ایک نایاب جھلک پیش کی جو میں طویل عرصے سے دریافت کرنا چاہتا تھا۔ "فلمی تبصرے" کا ایک دلچسپ پہلو یہ ہے کہ اس دور کے مصنفین نے فلموں کو خاتون کے بجائے مرد کے طور پر کہا ہے - سنیما کی روایتی نسائی شخصیت سے انحراف۔ یہ باریک لیکن اہم تفصیل اس وقت کی ثقافتی اور لسانی باریکیوں کو اجاگر کرتی ہے، جس سے کتاب صرف جائزوں کا مجموعہ سے زیادہ بن جاتی ہے۔ "فلمی تبصرے" میں کئی فلمیں نمایاں طور پر غائب ہیں، ایک حقیقت جسے مرتب کتاب کی ابتدا میں تسلیم کرتا ہے۔ جو کچھ دستیاب ہے اس کا اضافہ قابل ستائش ہے، لیکن خلا کے بارے میں جاننا مایوس کن ہے، خاص طور پر اس لیے کہ کراچی میں ایک نمایاں فلم میگزین کے ایک معروف ناشر نے اپنے مجموعے سے مواد کا حصہ نہیں دیا۔ ایسی ہی ناگواری پاکستان کی فلمی ورثے کو محفوظ کرنے اور بانٹنے کے لیے ایک ضائع شدہ موقع کی طرح محسوس ہوتی ہے، خاص طور پر ایک ایسی کتاب کے ذریعے جو دہائیوں میں صرف ایک بار سامنے آتی ہے۔ تعاون کی اس کمی سے پاکستان کی امیر لیکن کم اندازہ کی جانے والی فلمی تاریخ کی دستاویزات اور آرکائیونگ کے سامنے آنے والی وسیع تر چیلنجوں کو ظاہر ہوتا ہے۔ یہ رکاوٹوں کا ایک عبرت ناک یاد دہانی ہے جو اس ورثے کو آئندہ نسلوں کے لیے زندہ رکھنے کی کوششوں میں رکاوٹ بنتی رہتی ہیں۔ فلمی شائقین، فلمی مورخین اور پاکستانی سنیما کی ترقی میں دلچسپی رکھنے والے کسی بھی شخص کے لیے ایک قیمتی وسائل، "فلمی تبصرے" میں مختلف اخبارات میں شائع ہونے والی 140 سے زائد فلموں کے جائزے موجود ہیں۔ یہ 1947ء سے 1971ء تک پاکستان میں ریلیز ہونے والی فلموں کے جائزوں، بصیرتوں اور تبصروں کا ایک جامع مجموعہ ہے۔ "فلمی تبصرے" کا ہر جائزہ صرف فلم کے پلاٹ یا کارکردگی کا جائزہ نہیں ہے، بلکہ اس کے سماجی اثر، اس وقت کے سیاسی ماحول اور فلموں نے پاکستانی معاشرے کی اقدار کو کس طرح منعکس یا چیلنج کیا اس میں بھی گہرائی سے جاتا ہے۔ صنعت کی گہری سمجھ چنہ کی ظاہر ہے کیونکہ وہ آزادی کے بعد کے پاکستان کی ارتقائی حرکیات کے اندر فلموں کو ترتیب دیتے ہیں۔ کتاب ہر فلم کو اس کے تاریخی تناظر میں رکھنے کا ایک بہترین کام کرتی ہے، جس سے یہ صرف فلمی جائزوں کا مجموعہ نہیں بلکہ پاکستان کے ابتدائی سالوں کے ایک سماجی سیاسی تبصرہ بن جاتا ہے۔ جبکہ کتاب ایک اہم مدت کو شامل کرتی ہے، یہ صرف 1971ء تک ریلیز ہونے والی فلموں پر توجہ دیتی ہے، 1971ء کے بعد کے دور کا ایک بڑا حصہ چھوڑ دیتی ہے، جس نے نئی فلمی رجحانات اور صنعت کو متاثر کرنے والی سیاسی تبدیلیوں کو دیکھا۔ کچھ قارئین کو کتاب میں بصری مواد کی کمی نظر آسکتی ہے، جو تجربے کو بہتر بنا سکتی تھی۔ بات چیت کی گئی فلموں کی تصاویر، پوسٹر یا اسٹیلز نے تحریری تجزیے میں ایک زیادہ امیر جہت شامل کی ہوگی۔ مجھے امید ہے کہ چنہ، جو 1971ء کے بعد کے دور کے لیے ایک اور کتاب مرتب کر رہے ہیں، اس بات کو ذہن میں رکھیں گے اور کتاب، جس میں اگلے 20 سالوں کا کام ہے، تصاویر کے ساتھ سامنے آئے گی۔