دیآئیکنکاجائزہاچھے،بہادراوربدصورت9 اور 14 ستمبر کے درمیان، "کان نگر"— نئی انڈی فلم جو موت اور ٹیکس کے بارے میں ہے— نے تبدیلیوں کا ایک سمندر دیکھا۔ اس ناقد نے جس کٹ کی سینما میں اس کی سنسر اسکریننگ سے ایک دن پہلے پیش نظارہ کیا تھا اور سات منٹ کم کر کے تیار کردہ زیادہ صاف ستھرا ورژن، فلم سازی کے ایک بنیادی اصول کی اہمیت کو اجاگر کرتا ہے جو پاکستانی فلم سازوں سے گریزاں رہتا ہے: ایڈٹ کی طاقت— اور کیسے صرف چند ٹکڑے یہاں اور وہاں فلم کو سامعین کے لیے زیادہ مربوط اور موثر بنانے میں مدد کر سکتے ہیں۔ مصنف و ہدایت کار طلحہ مسعود اور ان کی ٹیم کو اس کام کے لیے داد کہ جنہوں نے زیادہ تر فلم ساز نہیں کرتے: مشورے کو سننا— اور اس پر عمل کرنا۔ مسعود، جو ان لینڈ ریونیو سروس میں کام کرتے ہیں، پہلے ہی ایک مشکل موضوع پر کام کر رہے ہیں: ایک ایماندار، مستحکم آئی آر ایس افسر عفن (طقی احمد) کی کہانی جو ایک ہراساں کرنے کے کیس کی وجہ سے بلوچستان کے کان نگر میں ایک پرانے ضلع کے دفتر میں منتقل ہو جاتا ہے۔ کان نگر ہمیں احساس دلاتا ہے کہ پاکستان قدرتی طور پر کتنا امیر ہے اور کس طرح کرپشن اور غلط فیصلے اسے اس کی حقیقی صلاحیت تک پہنچنے سے روکتے ہیں۔ عفن نے ایک طاقتور کارپوریشن سے 22 ارب روپے کی وصولی پر مجبور کیا تھا، اس لیے اس کی غیر منظم ضلع— پہاڑوں اور کوئلے کا ایک وسیع علاقہ، جہاں زمیندار اور ٹھیکیدار اربوں روپے کماتے ہیں، اور مزدور روزانہ 50 روپے کماتے ہیں— میں جلاوطنی۔ عفن اسفنڈ خان (جاوید جمال) سے دوستی کرتا ہے، جو اس بےقانون سرزمین کے قانون اور مقامی وطن یار (فرحز ماری) کو سمجھتا ہے۔ وہ اپنا دفتر محظیب (ہنا چودھری) کے ساتھ بھی بانٹتا ہے، جو پاکستان کی سائے کی معیشت کی تحقیقات کرنے والی ایک دستاویزی فلم ساز ہے، جسے اختتامی کریڈٹس میں 457 بلین ڈالر بتایا گیا ہے— ایک ایسی رقم جو ملک کو اس کے معاشی قرض سے "ہمیشہ کے لیے" بچا سکتی ہے۔ محظیب اس علاقے کے سرداروں میں سے ایک کی بیٹی بھی ہے (جسے شریک ہدایت کار، فلمی نگار، سلیم داد نے کاسٹ کیا ہے)۔ فطری طور پر، آپ اس کے اور عفن کے درمیان ایک رومانٹک کہانی کی توقع کرتے ہیں۔ وہ توقع کبھی پوری نہیں ہوتی، کیونکہ محظیب، ثائرہ (جسے دوبارہ ہنا چودھری نے کاسٹ کیا ہے، نمایاں میک اپ اور رابطہ لینس کے ساتھ) سے حیران کن مماثلت رکھتی ہے— وہ عورت جس نے عفن کے خلاف ہراساں کرنے کے الزامات لگائے تھے۔ مسعود کی فلم پلاٹ اور تفصیلات میں سادہ ہے۔ محدود بجٹ— اور واضح طور پر فوٹیج کی کمی— کے ساتھ کام کرتے ہوئے، کان نگر کے زیادہ تر مناظر غیر ماہر طریقے سے روشن کمرے یا بلوچستان کے بنجر اور خوبصورت علاقے کے مختصر مناظر میں ہوتے ہیں۔ فلم جان بوجھ کر مور اور عبداللہ: دی فائنل وٹنس کے بھاری ہاتھ والے، اسٹائلش کہانیاتی پیچیدگیوں سے دور رہتی ہے۔ ان دو فلموں کی طرح، فلیش بیکس ہیں جو سامعین کو پس منظر کی کہانی سے آگاہ کرنے کے لیے مناظر کے درمیان آتے ہیں۔ تاہم، مور یا عبداللہ کے برعکس، وہ روزمرہ کے سامعین کو ٹائم لائنز کو جوڑنے میں سر کھجانے پر مجبور نہیں کریں گے۔ پھر بھی، ڈرامائی اہم نکات پر توجہ مرکوز کرنے اور تعلقات— خاص طور پر عفن اور محظیب کے درمیان— کی دوبارہ تشکیل سے کہانی میں مزید پیچیدگی اور دلچسپی شامل کی جا سکتی تھی۔ مسعود، جو ایک معمولی کردار ادا کرتے ہیں، جاوید جمال اور فرحز ماری، کان نگر کے بہتر پرفارمرز ہیں۔ ہنا چودھری بھی ایک حد تک ٹھیک ہیں، لیکن اہمیت کے چند مناظر کے ساتھ، ان کے دونوں کردار انہیں نمایاں ہونے کا موقع نہیں دیتے۔ طقی احمد مایوس کن ہیں، یہاں تک کہ فلم کے نئے، تیز ایڈٹ میں ان کی کارکردگی بہت بہتر ہے۔ تکنیکی طور پر، کلر گریڈ، خاص طور پر کوئلے کی کانوں کے ساتھ بیرونی مناظر میں، توجہ مبذول کراتا ہے؛ تیز نظر افراد کیمرے اور فارمیٹس میں فرق کو نوٹ کر سکتے ہیں، لہذا اس فرق کے ساتھ کام کرنا ایک مشکل کام ہوتا۔ تاہم، میوزک کیو کے اندر اور باہر کے ٹرانزیشن کو بہت سی اصلاحات کی ضرورت ہے، جیسا کہ پس منظر میں موسیقی کا جھٹکا، ضرورت سے زیادہ زبردست انتخاب ہے۔ اسکور کا زیادہ تر ڈراما ایک ایماندار شخص کی مصیبت، اور ملک کے مستقبل کے لیے ایک غیر منظم علاقے سے ٹیکس جمع کرنے کی حکومت کی ضرورت کے بارے میں ایک سادہ اور قابل قبول فلم کے جمالیات کے مطابق نہیں ہے۔ تاہم، کمیوں کے باوجود، فلم آپ کو احساس دلاتی ہے کہ پاکستان قدرتی طور پر کتنا امیر ہے، اور کس طرح کرپشن اور غلط فیصلے اسے اس کی حقیقی صلاحیت تک پہنچنے سے روکتے ہیں۔