سلسلہوار؛حواسکیموتبکنگھم مَردرز نیٹ فلکس کی ایک اور نئی ریلیز ہے جس کا اسٹریمنگ سروسز کی فلم چارٹ میں نمبر 1 پوزیشن اتنی ہی سمجھ میں آتی ہے جتنی کہ خود فلم۔ اب وضاحت کرنے کے لیے، کہانی اور اسکرین پلے (جس کا کریڈٹ اسیئم ارورہ، راگھو راج ککر، کشیپ کپور کو ہے) اتنا پیچیدہ نہیں ہے — چاہے کوئی کتنی ہی امید کرے کہ یہ ہو سکتا ہے۔ بے معنی پن اصلیت کی عدم موجودگی کا وہ ہر طرف موجود رویہ ہے جو اسے کمزور کر دیتا ہے جو کہ کافی منصفانہ تھرلر ہو سکتا تھا۔ اگر، یہ ہے، ڈائریکٹر ہنسل میٹھا (شاہد، اسکوپ) نے فلم کو تھرلر کا تاثر دینے پر غور کیا ہو۔ سب سے پہلے، بکنگھم مَردرز میں صرف ایک قتل ہے؛ یا بہتر، ایک قتل جو براہ راست کہانی سے جڑتا ہے۔ وہ قتل، ایک اسکول جانے والے لڑکے کا، جس کا قاتل پکڑا جاتا ہے اور قانون کی طرف سے اسے سزا دی جاتی ہے، یہ صرف مرکزی کردار کے گرد غم کا بادل بنانے کے لیے ایک سیٹ اپ ہے۔ مرنے والا بچہ جاسمیت بھامرا (کرینہ کپور، جو فلم کی شریک پروڈیوسرز میں سے ایک بھی ہے) کا ہے، جو ایک پولیس ڈیٹکٹیو ہے جو پرسکون بکنگھم شائر کاؤنٹی میں منتقلی کی درخواست کرتی ہے۔ جلد ہی، ایک نوجوان لڑکے کی لاش جنگل کے بیچ میں ایک گاڑی کے سامنے مردہ پائی جاتی ہے، جو سکھ اور مسلمان برادریوں کے درمیان مختصر اور غیر دلچسپ نسلی تنازعہ کو جنم دیتی ہے۔ بکنگھم مَردرز ایک غیر دلچسپ ڈیٹکٹیو کہانی ہے جس میں اصلیت یا مقصد کم ہے۔ مرنے والا نوجوان لڑکا ایک ایسے خاندان سے تعلق رکھتا ہے جو پہلے سے ہی مشکوک لگتا ہے۔ باپ (رنویر برار) اپنا کاروبار دوبارہ شروع کرنے کی جدوجہد کر رہا ہے، اس کے گھر میں رہنے والے لوگ (جیسا کہ زیادہ تر غیر ملکی برادریوں میں ہوتا ہے) عجیب لگتے ہیں، اور ماں کے ردِعمل تھوڑے سے غلط ہیں (اسے پربھلین چندھو نے کاسٹ کیا ہے)۔ کوئی جلد ہی جان جاتا ہے کہ، ایسا اس لیے ہے کیونکہ لڑکا گود لیا گیا تھا۔ کیس بیوقوف ہونا شروع ہو جاتا ہے۔ اس کیس میں مرکزی ڈیٹکٹیو (ایش ٹنڈن) ظاہرًا ان مجرموں کے لیے تعصب رکھتا ہے جو فوراً پکڑے جاتے ہیں۔ وہ دو مسلمان نوجوان ہیں (جنہیں کپل ریڈیکر، راہل سدھو نے کاسٹ کیا ہے) اور کوئی حیران ہے کہ فلم کب ان تابوؤں میں سے ایک میں مبتلا ہو گی جو سامعین کو جھنجھوڑ دے گی (یہ نہیں ہوتی)۔ اس دوران، جاسمیت، جو کاؤنٹی میں منتقل ہونے کے لیے تنزلی قبول کر چکی ہے، اسی طرح گھومتی رہتی ہے جیسے وہ اپنا کام کرنے کے لیے مکمل طور پر صحت یاب نہیں ہوئی ہے — اور جیسا کہ ہم اسے گھر میں اپنے مرے ہوئے لڑکے کی خون سے لت پت شرٹ سے لپٹی ہوئی دیکھتے ہیں، واضح طور پر وہ نہیں ہوئی ہے۔ ارورہ مشن مجنو اور دی کرو کے لکھاری ہیں، جس میں کپور بھی شامل ہیں؛ دوسری دو فلموں کو لکھنے کے پیچھے سوچ کی کمی یہاں بھی واضح ہے۔ سب سے پہلے، عنوان گمراہ کن ہے: جاسمیت کے بیٹے کا پہلا قتل، جس کا معاملہ فلم کے شروع ہونے کے چند منٹوں میں حل ہو جاتا ہے، دوسرے قتل سے نہیں جڑتا۔ تیسرا قتل جو فلم میں دیر سے ہوتا ہے، پھر بھی دوسرے سے نہیں جڑتا، سوائے اس کے کہ فلم کو عروج کی طرف منتقل کرے۔ کہانی کے ساتھ دوسری مسئلہ قاتل کا کمزور، عارضی محرک ہے۔ کہانی کی طرح، یہ سطحی ہے۔ تیسرا مسئلہ: میٹھا کا نقطہ نظر۔ فلم ایک سیدھی ڈیٹکٹیو کہانی ہے جس میں موڑ اور رخ نہیں ہیں۔ فلم سازی کے ہر شعبے میں تخیل کی مکمل کمی ہے۔ پس منظر کا موسیقی گھومتا رہتا ہے، آواز کے اثرات خالی دھماکے اور گھنٹیاں بناتے ہیں، رنگین درجہ بندی سبز دیہی علاقے کو اس سے زیادہ تاریک کردیتی ہے اور کرینہ، جب وہ اپنے پولیس ساتھیوں کے ساتھ ڈانس کلب میں بے مقصد پارٹی نہیں کر رہی ہوتی، فلم میں ایک پریشان کن، سنجیدہ غم میں گھومتی ہے، معمولی ڈیٹکٹیو کا کام کرتی ہے۔