ایک ایسے دور میں جہاں لوگ ایپس اور ویب سائٹس پر الفاظ لکھ سکتے ہیں، اور تصاویر—چاہے وہ غیر متحرک ہوں یا متحرک، کسی رینیساں پینٹر کے اسٹروکس، کسی مقبول اینیمی یا فیچر فلم کی طرز، یا کسی انسان کی حقیقت پسندانہ شکل میں—سیکنڈوں میں تیار کی جا سکتی ہیں، نیٹ فلکس کے کو سی ای او، ٹیڈ سرینڈوس کا کہنا ہے کہ انہیں ابھی بھی "انسانوں پر زیادہ یقین" ہے۔ انہوں نے مئی میں نیو یارک ٹائمز کو بتایا کہ "میں نہیں مانتا کہ کوئی اے آئی پروگرام کسی عظیم رائٹر سے بہتر اسکرین پلے لکھے گا، یا کسی عظیم پرفارمنس کو تبدیل کر دے گا، یا ہم فرق نہیں بتا سکیں گے۔" پھر سڈو رائٹ آ گیا، ایک اے آئی رائٹنگ ٹول جسے اسکرین رائٹر جان آگسٹ (چالی اور دی چاکلیٹ فیکٹری، الادن) کی معمولی سرمایہ کاری سے سپورٹ حاصل ہے، جو 22 ڈالر ماہانہ کی قیمت پر آپ کو اسکرین پلے لکھنے میں مدد کر سکتا ہے—الفاظ، اعمال، شاید خیالات سب۔ "خالی صفحہ، الوداع" ویب سائٹ پر ایک ہیڈ لائن پڑھتی ہے۔ سافٹ ویئر آپ کو "برین اسٹورم" (یعنی جنریٹ) کر کے خیالات پیدا کرنے، منتخب کردہ انداز میں خود بخود "لکھنے"، بینائی، بو، ذائقہ، آواز، لمس یا استعارے کے لحاظ سے متن کو "تفصیل سے بیان" کرنے (جی ہاں، یہ "حس" وہ اختیارات ہیں جو آپ الفاظ لکھنے کے لیے منتخب کر سکتے ہیں)، متن کو زیادہ "تفصیلی" بنانے کے لیے دوبارہ بیان کرنے ("دکھائیں بتائیں نہیں" یا "زیادہ شدید ہوں") اور تکنیکی طور پر اسے آپ کے انداز میں لکھنا سکھانے میں مدد کرتا ہے۔ پانچ سالہ بچے کے ہاتھ میں پگھلتی چاکلیٹ بار کی طرح، "مصنوعی" اور "استدلال" کے الفاظ فلم سازی کے بیشتر پہلوؤں میں پھیل گئے ہیں۔ لیکن فلموں کے مستقبل کے لیے فن کے طور پر ان کا کیا مطلب ہے؟ اگر، ایسا ہے تو، آپ کے پاس کوئی انداز ہے—یا اگر آپ لکھنے کی صلاحیت بھی رکھتے ہیں۔ اے آئی کی کتنی تیزی سے ترقی ہو رہی ہے، آخری حصہ ایک اختیاری ضرورت ہے۔ پانچ سالہ بچے کے ہاتھ میں پگھلتی چاکلیٹ بار کی طرح، "مصنوعی" اور "استدلال" کے الفاظ فلم سازی کے بیشتر پہلوؤں میں پھیل گئے ہیں۔ تاہم، جب ایک ساتھ باندھا جاتا ہے تو، الفاظ زیادہ تر ایک غلط نام کی نمائندگی کرتے ہیں۔ سائنسی اور طبی تحقیق کے برعکس، جہاں اے آئی کی اصل صلاحیت دریافت کی جاتی ہے—مطلب: "استدلال" کا استعمال اس طرح کیا جاتا ہے جس طرح اس کا مطلب ہے—تفریحی صنعت ٹیکنالوجی کے پانی سے پتلا پہلو سے کام لیتی ہے جسے "جنریٹو اے آئی" کہا جاتا ہے، یعنی بیاناتی الفاظ سے بنائی گئی تصاویر۔ مختصر طور پر، جنریٹو اے آئی—جسے ایڈوب کے فائر فلائی، ڈال-ای، مڈ جونی، اسٹیبل ڈفیوژن، فلکس جیسے پروگرامز نے مقبول کیا ہے—لاکھوں ریفرنس تصاویر پر تربیت یافتہ ہے، مخصوص تفصیلات کو توڑ کر اور کیٹلاگ کر کے، چاہے وہ چہرے کی خصوصیات ہوں، رنگ، رنگت، فن اور فنکار کی طرز، پینٹنگ کے ذرائع، برش کے اسٹروکس، فوٹوگرافی کی اقسام، کپڑے، یا دور، دیگر بیان کنندگان کے علاوہ۔ ان "متن کے اشاروں" کی تفصیلات پھر کسی کے مزاج پر ایک تصویر تیار کرتی ہیں۔ کوئی بھی ان ڈیٹا سیٹس کو مخصوص طور پر کسی چیز سے ریفرنس کرنے کے لیے تربیت دے سکتا ہے، ٹریکٹر کے ڈیزائن سے لے کر ڈچ پینٹر جوہانس ورمیر کی آرٹسٹک اسٹائل تک، نکولس کیج کے چہرے تک (تینوں مثالوں کو سویت اے آئی، ایک مفت جنریٹو اے آئی پلیٹ فارم پر پایا جا سکتا ہے)، اور کوئی بھی دیکھ سکتا ہے کہ اخلاقی استعمال کی رکاوٹوں کی کم بار کتنی آسانی سے عبور کی جا سکتی ہیں۔ یہ نئی حقیقت "واقعی خوفزدہ کرتی ہے" فلم سازوں جیسے دی ڈینیلز (ڈینئیل کوان اور ڈینئیل شائنرٹ) کو، جنہوں نے آسکر جیتنے والی فلم ایوری تھنگ ایوری ویر آ آل انس بنائی—ایک وی ایف ایکس سے بھرپور فلم، جو ہالی ووڈ کی فلم کی لاگت کے ایک حصے پر، ان کی انسانی مہارت کے ذریعے تیار کی گئی۔ ٹیکنالوجی اداکار نکولس کیج کو بھی ڈراتا اور ناراض کرتا ہے۔ "وہ صرف میرا جسم چوری کرنے جا رہے ہیں اور ڈیجیٹل اے آئی کے ذریعے جو چاہیں کریں گے... [خدا] میں اس سے ڈرتا ہوں!" اس نے گزشتہ جولائی میں نیو یارکر کو ایک انٹرویو میں کہا۔ "یہ مجھے سوچنے پر مجبور کرتا ہے، جانتے ہو، فنکاروں کی سچائی کہاں ختم ہوگی؟ کیا یہ تبدیل ہو جائے گی؟ کیا اسے بدل دیا جائے گا؟ دھڑکن کہاں ہوگی؟ میرا مطلب ہے، آپ میری لاش اور میرے چہرے کے ساتھ کیا کرنے جا رہے ہیں جب میں مر جاؤں گا؟ میں نہیں چاہتا کہ آپ اس کے ساتھ کچھ کریں!" کیج کو دی فلیش کے اختتام پر اپنی شکل و صورت کے استعمال سے خوفزدہ کیا گیا ہے—ٹم برٹن کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم میں سپر مین کے طور پر ان کی غیر حقیقی کاسٹنگ کی طرف اشارہ ہے جو اسٹوری بورڈ اور کاسٹوم ڈیزائن کے مرحلے سے آگے نہیں بڑھی۔ وہ عمل جس کی وہ تنقید کرتا ہے اسے ای بی ڈی آر—امپلائمنٹ بیسڈ ڈیجیٹل ریپلیکا—کہا جاتا ہے، اور اداکاروں کی یونین ایس اے جی-اے ایف ٹی آر اے کے ذریعے الائنس آف موشن پکچرز اینڈ ٹیلی ویژن پروڈکشن (یعنی پروڈیوسرز کی اجتماعی) کے ساتھ طے شدہ معاہدے کے مطابق، یہ اداکاروں کو ان کی ڈیجیٹل شکل و صورت کے استعمال کے لیے معاوضہ دیتا ہے۔ نیو یارکر کے آرٹیکل کے دو ماہ بعد، کیج، 25 ویں نیوپورٹ بیچ فلم فیسٹیول میں شرکت کرتے ہوئے، فنکاروں سے احتیاط کرنے کی درخواست کی۔ "اسٹوڈیوز [ای بی ڈی آر ٹیکنالوجی] چاہتے ہیں تاکہ وہ آپ کا چہرہ تبدیل کر سکیں اس کے بعد کہ آپ نے اسے پہلے ہی شوٹ کر لیا ہو—وہ آپ کی آواز تبدیل کر سکتے ہیں، وہ آپ کی لائن ڈیلیوری تبدیل کر سکتے ہیں، وہ آپ کی باڈی لینگویج تبدیل کر سکتے ہیں، وہ آپ کی پرفارمنس تبدیل کر سکتے ہیں،" کیج نے خبردار کیا۔ "فلم پرفارمنس، میرے لیے، بہت زیادہ ہینڈ میڈ، نامیاتی، اسکرچ سے بننے والا عمل ہے۔ یہ دل سے ہے، یہ تخیل سے ہے، یہ خیالات اور تفصیل اور سوچ اور تیز کرنے اور تیاری سے ہے۔" کیج کی تشویشات جائز ہیں۔ ٹرو سنک اور ڈیپ ایڈیٹر جیسی مخصوص خدمات ایک پرفارمنس کے رنگ کو تبدیل کر سکتی ہیں، بالکل ایک اداکار کے ہونٹوں کی حرکت تک، بغیر کسی رکاوٹ کے نئے مناظر بنانے یا کسی دوسری زبان میں پروڈکشن ڈب کرنے کے لیے؛ نتائج، ویب سائٹ پر تجارتی اور فلموں سے دستیاب ریلیوں سے واضح ہیں، ان میں چید چان کرنے مشکل ہے—اگر انہیں بالکل بھی نوٹیس کیا جا سکتا ہے۔ ایس اے جی-اے ایف ٹی آر اے اداکاروں کے لیے ایک موثر نظام وضع کرنے کے لیے جدوجہد کر رہا ہے، قانون سازی میں بلز کو آگے بڑھا رہا ہے اور ان کی حمایت کر رہا ہے، دیوقامت ویڈیو گیم کمپنیوں ایکٹیویژن، ایپک گیمز، الیکٹرانک آرٹس، انسمنیاک اور ڈبلیو بی گیمز کے خلاف ہڑتال کر رہا ہے، اور ایتھوواکس کے ساتھ معاہدے کر رہا ہے—صرف ایک آواز اے آئی کمپنی جو آواز اداکاروں کے زیر ملکیت اور انتظام میں ہے۔ تاہم، ان استعمال کے کچھ کیس تجرباتی فیڈز لگتے ہیں۔ اس جون میں، ایک نامور تجربہ کار پلے بائی پلے اسپورٹس کاسٹر، ایل مائیکلز نے پی کوک، این بی سی یونیورسل کی اسٹریمنگ سروس پر پیرس میں اولمپکس کے "اے آئی سے بہتر" روزانہ کے ریکپ دینے کے لیے اپنی ڈیجیٹل شکل و صورت کی اجازت دی۔ ایک ماہ بعد، اگست میں، ریئلٹی شو بگ برادر کے 26ویں سیزن کی ایک مقابلہ کنندہ، اینجلا مری، نے شو میں اپنی ایک بہت حقیقی ورچوئل ڈاپل گینگر کو دیکھ کر حیران ہوگئی—ایک "اے آئی اکسانے والا"، جو اپنی شکل و صورت میں غلط معلومات پھیلانے سے افراتفری پیدا کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ جبکہ ان واقعات کو مارکیٹنگ کے گیمکس کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے، فلم سازی کے سپیکٹرم کا تکنیکی اختتام بڑی پریشانیاں پیش کرتا ہے۔ اینیمیشن گِلڈ کی ایک اسٹڈی، جو ہالی ووڈ رپورٹر (ہالی ووڈ کی نوکریاں جو اے آئی سے سب سے زیادہ خطرے میں ہیں) میں پیش کی گئی ہے، کا نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ ساؤنڈ انجینئرز، آواز اداکاروں، تصور کے فنکاروں، بصری اثرات کے فنکاروں، 3D ماڈلر اور اینیمیٹرز کے 200,فلمکامصنوعیدل000 سے زیادہ ملازمتوں پر "استعمال کی آسانی" اے آئی کا منفی اثر پڑے گا۔ میشی (سیگا جیسے دیوقامت افراد کے ذریعے استعمال کیا جاتا ہے) اور اینویڈیا کے ایڈیفائی 3D اور نیم جیسی خدمات منٹوں میں 3D اثاثے—چاہے وہ فینٹسی مخلوق ہوں، قرون وسطی کی گاڑیاں ہوں یا فون بوتھ—تیار کرتی ہیں، سالوں کی تربیت کے حامل ماہرین سے ملازمتیں چھین لیتی ہیں ایک صنعت میں جو پہلے ہی دباؤ میں ہے۔ سالوں سے، اسٹوڈیوز کم سے کم لاگت پر نوکریاں حاصل کرنے کے لیے ایک دوسرے کے خلاف بصری اثرات کی کمپنیوں کو مقابلے میں جھگڑا کرتے رہے ہیں۔ زندہ رہنے کے لیے، انفرادی فنکاروں کو کم سے کم وقت اور تنخواہ میں تیزی سے پیچیدہ بصری اثرات کے متعدد تجزیے فراہم کرنے ہوتے ہیں۔ حالیہ معاہدے، جیسے وہ جہاں فلم اسٹوڈیو لائنز گیٹ نے اے آئی کمپنی رن وے کو وی ایف ایکس کے کام کے لیے اے آئی کی تربیت کے لیے اپنی پوری فلم لائبریری تک رسائی کی اجازت دی ہے، معاملات کو مزید خراب کرتا ہے۔ اوپر بیان کردہ ہالی ووڈ رپورٹر آرٹیکل میں، کیمرون اسکاٹ ڈیوس، ایک تصور کا فنکار، کہتا ہے کہ اس کی مہارت کے سیٹ کے لیے زیادہ تر عہدے پہلے ہی ختم ہو چکے ہیں۔ ان کے ایک کلائنٹ، لاس اینجلس کی ایک اشتہاری کمپنی، نے اے آئی ٹولز کو اپنانے کے بعد انہیں ہائر کرنا بند کر دیا، جو "منٹوں میں تصورات اور تصاویر کے سو سے زیادہ ورژن تیار" کرے گا۔ اس کے تھوڑے ہی عرصے بعد، ایک گیم اسٹوڈیو جس میں وہ انٹرویو کے لیے گئے تھے، نے اعتراف کیا کہ ان کے پاس کوئی تصور فنکار نہیں ہے۔ اسٹوڈیو نے صرف متن کے اشارے ٹائپ کر کے تخلیقی تصورات بنانے کے لیے مڈ جونی—عام لوگوں کے لیے دستیاب ایک جنریٹو اے آئی سروس—پر انحصار کیا۔ صرف چند دن پہلے، رن وے ایم ایل، ایک مقبول جنریٹو اے آئی سروس جو عام لوگوں کے لیے مفت میں دستیاب ہے—ایک لامحدود پریمیم صرف 76 ڈالر ماہانہ کی پیشکش کے ساتھ—نے ایکٹ ون جاری کیا، جو ان خوفناک ٹولز میں سے ایک ہے جو کیج کو ڈراتا ہے۔ ایکٹ ون کسی بھی کردار کو متن کے اشاروں یا کسی کے پرفارمنس کی ویڈیوز کے ذریعے بنا سکتا ہے، اور ایک حقیقی سنیمٹیوگرافر کی طرح کیمرے کو منتقل کر سکتا ہے۔ دیگر سروس فراہم کنندگان—لومہ لیبس کا ڈریم مشین، پیکا، مینی میکس اے آئی—پیشی کر رہے ہیں۔ "اے آئی آپ کی نوکری نہیں چھینے گا۔ جو شخص اے آئی کو اچھی طرح سے استعمال کرتا ہے وہ آپ کی نوکری لے سکتا ہے،" سرینڈوس نے این وائی ٹی آرٹیکل میں کہا تھا—اور تکنیکی طور پر، وہ ٹھیک ہے۔ اخلاقی پابندیوں کی تشویشات کے علاوہ—اداکار مورگن فری مین کو ڈیپ فیک کیا گیا تھا، اور ٹیلر سوفت اور جینا اورٹیگا کی واضح تصاویر بنائی گئیں، جس کی وجہ سے نوجوان اداکارہ نے سوشل میڈیا پلیٹ فارم ایکس (پہلے ٹویٹر) چھوڑ دیا—کوئی بھی ان ٹیکنالوجیز کو مفت میں اور بغیر کسی پابندی کے تلاش کر سکتا ہے اور استعمال کر سکتا ہے۔ اسٹیبل ڈفیوژن جیسے پلیٹ فارمز، اب ایواٹار کے ڈائریکٹر جیمز کیمرون کی حمایت یافتہ ہیں، آپ کے کمپیوٹر پر ڈاؤن لوڈ کیے جا سکتے ہیں، کسی کی اجازت کے بغیر کوئی بھی تصویر بنانے کی آزادی دے رہے ہیں۔ ایک ایسے دور میں جہاں کوئی بھی واٹس ایپ، فیس بک، بینگ اور گوگل پر صرف الفاظ ٹائپ کر کے کافی اچھی "فن" کی نقل کر سکتا ہے (جی ہاں، ان سب میں اب وہ صلاحیت ہے)، فن اور فنکار کیسے زندہ رہتے ہیں؟ اگرچہ نتائج ابھی کبھی کبھار معیار میں خراب ہیں—اور یہ جلد ہی بدل جائے گا—کیا یہ کسی شخص کی صلاحیت کا متبادل ہے، چاہے وہ فن، پرفارمنس، ڈیزائن یا ماڈلنگ میں ہو؟ کیا الفاظ کو وجود میں لانا واقعی کسی کو فنکار بنا سکتا ہے؟ اور، جیسا کہ کیج اپنی تشویشات میں کہتے ہیں، فن کے دل میں موجود جذبات کا کیا ہوگا؟ اے آئی کے ساتھ ظاہر ہے کہ اسٹریمنگ کے دور میں تفریح کے تھوک مینوفیکچرنگ کے طریقے کی مدد کرنے کے لیے قبضہ کرنے کے لیے تیار ہے، کوئی حیران ہے کہ ٹیکنالوجی کے کچھ شعبوں میں ترقی واقعی قابل ہے یا نہیں—خاص طور پر جب انسانی روح داؤ پر لگی ہو۔