سینمااسکوپباڈیڈبلٹربلڈائریکٹر کورالی فارجیٹ کی تازہ ترین پیشکش "دی سبسٹینس" کو باڈی ہارر کے شائقین ضرور دیکھیں گے، جس نے اس سال فرانس کی خاتون کے لیے کنز میں بہترین اسکرین پلے کا ایوارڈ جیتا ہے، اور جس میں ڈیمی مور کی حیرت انگیز واپسی کی کارکردگی شامل ہے۔ فلم میں ایک خوفناک ناگزیر کیفیت ہے کیونکہ ہم ایک خاتون ہالی ووڈ سپر اسٹار کی تیز رفتار پیشہ ورانہ تنزلی کی ایک واقف کہانی دیکھتے ہیں، جس دن وہ 50 سال کی ہوتی ہے۔ اپنے ایروبکس ٹی وی شو سے نفرت انگیز بڑے باس ہاروی، جسے ڈینس کوئیڈ نے مزے سے نبھایا ہے (اگرچہ ظاہر ہے کہ دیرینہ، عظیم ری لیوٹا کو اصل میں اس کردار کے لیے کاسٹ کیا گیا تھا) کی جانب سے برطرف ہونے کے بعد، ڈیمی مور کی ایلزبتھ کو چند گھنٹوں میں ہی صنعت نے بے روزگار کر دیا ہے۔ پھر فلم ہارر صنف کے علاقے میں داخل ہوتی ہے، جہاں وہ ایک معمہ مادے پر پڑتی ہے جو اس کے جسم کو اپنا ایک اور خود پیدا کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ نیا خود ایلزبتھ کی پیٹھ سے باتھ روم کے فرش پر خونریز اور خوفناک تفصیل سے پیدا ہوتا ہے، جہاں ہم دیکھتے ہیں کہ اس کا جسم ٹوٹ رہا ہے، خون آلود اور پیچھے مڑ رہا ہے جب وہ نوجوان، خوبصورت اور نازک سو کو جنم دیتی ہے، جسے مارگریٹ کوالے نے نبھایا ہے۔ ایلزبتھ کے ہالی ووڈ واٹ آف فیم پر ستارے پر ایک خوبصورت اوپننگ سیکوئنس ہے۔ ہم دیکھتے ہیں کہ اس کی پتھریں بچھائی جاتی ہیں جب وہ اپنی عروج پر ہوتی ہے، اس سے پہلے کہ ہم دیکھیں کہ پتھر کا ستارہ آہستہ آہستہ ٹوٹتا جا رہا ہے، اور مسلسل کچرے اور پتوں سے ڈھکا جا رہا ہے - اس کے گرتی ہوئی کیریئر کے لیے ایک بہت ہی باریک اشارہ۔ ڈیمی مور شاندار طور پر گوری طنز "دی سبسٹینس" میں بہت تیز ہے، جو ہالی ووڈ کی خواتین کی عمر پرستی پر تبصرہ ہے۔ ایک زوردار تجربے کی توقع کریں۔ ساؤنڈ ڈیزائن بہت عمدہ ہے اور قریب سے شاٹس اور تنگ فریم کے بڑے پیمانے پر استعمال کے ساتھ جوڑا گیا ہے جو آپ کو ایک اچھے انداز میں محسوس کرے گا کہ کوئی فرار نہیں ہے۔ ہاروی کو ایلزبتھ کے ساتھ اپنے "برطرفی" کے لنچ کے دوران جھینگے کے ایک پیالے کے ذریعے چباؤتے ہوئے دیکھیں: قریب سے شاٹس، تیز کٹنگ اور ناگزیر چوسنے کی آوازیں پیٹ کو الٹ دیتی ہیں۔ مور شاندار ہے، ایک برداشت سے خالی غصے اور تلخی کو ظاہر کرتی ہے جس نے مجھے "میر آف ایسٹ ٹاؤن" میں کیٹ ونسلیٹ کی کارکردگی کی یاد دلائی۔ 45 سال سے زیادہ عمر کی خواتین کو اہم کرداروں میں دیکھنے کی بڑی خوشیوں میں سے ایک یہ ہے کہ پیشکش میں بہت زیادہ صلاحیت ہے۔ مور اس کردار میں پورے زور سے اداکاری کرتی ہے، اس فلم کے دل میں چلنے والی عظیم گیگنیول کی نوعیت کو اپنا لیتی ہے۔ جیسا کہ گارڈین کے پیٹر براڈشا نے اپنی جائزے میں لکھا ہے، وہ "ہنسی کے لیے تیار" ہیں۔ میں نے ہمیشہ مور کو ایک بہادر اداکارہ سمجھا ہے (جی آئی جین میں سر منڈوانے کی یاد رکھیں) اور وہ یہاں مایوس نہیں کرتی، اپنے آپ کو فلم کے دوران آہستہ آہستہ ایک بوڑھی عورت میں تبدیل ہونے کی اجازت دیتی ہے، اکثر ننگی، اور آخر میں مکمل طور پر "بے حیائی عورت" کے طور پر سامنے آتی ہے۔ اسٹائلنگ میں 1980 کی دہائی کا ایک واضح احساس ہے، جس میں ایروبکس اور ورک آؤٹ ٹی وی پر توجہ مرکوز کر کے لیوٹارڈز اور لیگ وارمرز دونوں کو نمایاں کیا گیا ہے، جو دونوں نمایاں ہیں۔ بڑے چمکدار بال اور لپ گلاس بہت زیادہ ہیں، جو واضح طور پر ایک نوجوان اداکارہ کے طور پر مور کی اپنی شہرت کے عروج کے ساتھ ساتھ جین فنڈا ایروبکس کے جنون کی طرف اشارہ کرتے ہیں جس نے 1980 کی دہائی کو اپنی گرفت میں لے لیا تھا۔ کھجور کے درختوں کے بارے میں بھی بار بار شاٹس ہیں، جو پورے فلم میں ایک دلچسپ بصری استعارہ ہیں۔ ایلزبتھ کے پتھر کے ستارے سے پوائنٹ آف ویو شاٹ، سیدھا اوپر کی طرف دیکھتے ہوئے، تین کھجور کے درختوں کا ہے جو واٹ آف فیم کی "حفاظت" کر رہے ہیں، جس کے بارے میں ہمیں آخر تک معلوم نہیں ہوتا ہے۔ وہ ایلزبتھ کے اپارٹمنٹ سے نظر آتے ہیں اور پوری فلم میں نظر آتے ہیں، اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ ہمیشہ نگران ہیں اور جیسا کہ ایلزبتھ کا پتھر کا ستارہ پتھر میں قائم ہے، وہ اور سو دونوں ایک ایسی صنعت میں پھنسے ہوئے ہیں جو بالآخر انہیں باہر نکال دے گی۔ فلم کا خوشگوار ماحول قید خانے کے احساس سے کم ہو جاتا ہے، اور زوال اور تنزلی فلمی کاروبار کی منافقت کی چمک سے گہری گہری چلتی ہے - مثال کے طور پر، مکھیوں کو قریب سے شاٹ میں بھنبھنانے اور ہلنے والا ایک موٹف ہے۔ شائقین ڈیوڈ کروننبرگ جیسے ہارر لیجنڈز کے بصری حوالے نوٹ کریں گے، لیکن یہاں تک کہ کوبک کی "دی شائننگ" کے آثار بھی موجود ہیں - ٹیلی ویژن اسٹوڈیو کے راہداریوں میں قالین یقینی طور پر مشہور اوورلوک ہوٹل کے ماڈل پر تیار کیا گیا ہے۔ یہ خون اور خون کے استعمال میں ایک غیر متزلزل فلم ہے، لیکن جسموں میں داخل ہونے والی سوئیوں اور غیر قابو جسموں پر بہت سے قریب سے شاٹس کو "جان بوجھ کر نسوانی نقطہ نظر" کے طور پر بھی پڑھا جا سکتا ہے۔ جیسا کہ نسوانی فلم نقاد الیگزینڈرا ہیلر نکولس نے واضح کیا ہے، یہ فلم بڑی حد تک اس دباؤ کے بارے میں ہے جس کا خواتین کو مخصوص خوبصورتی کے معیارات پر پورا اترنے کے لیے سامنا کرنا پڑتا ہے، جو کہ یقینی طور پر اسکرین انڈسٹری میں کہیں زیادہ زیادہ ہے۔ اس کے باوجود، فلم کی اس ہالی ووڈ گیم میں حصہ لینے کی تنقید کی جا سکتی ہے جس کو وہ برباد کرنے کی کوشش کر رہی ہے۔ "لٹل وائٹ لائز" کے فلم کے جائزے کے مطابق، فارجیٹ نے کوالے کو ایسے انداز میں فلمایا ہے جو "ڈراونا، مجبور کن، زیادہ جنسی ہے"، جس کے عنوان کے نیچے "جس چیز کی یہ تنقید کر رہی ہے اس سے اتنی ہی چھلی ہوئی" ہے۔ فلم کی اندرونی منطق کے ساتھ بھی ایک مسئلہ ہے: ایلزبتھ کو اس تجربے سے کیا ملتا ہے، اس بات کو دیکھتے ہوئے کہ وہ کبھی بھی ذاتی طور پر سو کی کامیابی سے لطف اندوز نہیں ہوتی؟ وہ ہر ایک الگ الگ وجود کے طور پر موجود ہیں - ایک سرگرم ہے جبکہ دوسرا اپارٹمنٹ میں غیر فعال ہے، اور کسی کو بھی یاد نہیں کہ دوسرا کیا کر رہا ہے۔ یہ ایک بڑا پلاٹ ہول ہے، اس بات کو دیکھتے ہوئے کہ ایلزبتھ کو تبادلے سے بہت کم ملتا ہے، اس کے سوا کہ سو کو وجود میں لایا ہے اور یہ تلخ حقیقت کہ سو اس کے ایروبکس شو کو جاری رکھتی ہے۔ تاہم، یہاں بہت کچھ لطف اندوز ہونے کے لیے ہے: یہ باڈی ہارر صنف کا ایک مزہ دار اضافہ ہے، اور بصری اور آواز کے لحاظ سے اس میں کچھ بہت ہی خوبصورت ٹچ ہیں۔ زیادہ تر یہ مور کے لیے ایک زبردست آلات ہے، جو بڑے پردے پر اپنی واپسی کو ایک وحشیانہ انداز سے اپناتی ہے جو واقعی دیکھنے کے قابل ہے۔ لیکن آخری لفظ ہدایتکار کو جانا چاہیے، جو اپنی سنگین زیادتی کے بدلہ لینے والی فلم "ریوینج" کے لیے مشہور ہے۔ اگست 2024 میں فرائٹ فیسٹ میں اپنی نئی فلم متعارف کراتے ہوئے، فارجیٹ نے کہا: "صرف خاتون ہونا خود ایک قسم کا باڈی ہارر ہے۔"