سینماسکوپباہرجسمکاتجربہبیسویں صدی کے اوائل میں، ولیم برگس— منشیات کا عادی، ہم جنس پرست اور اس تحریک کے پیش رو مصنف جسے بعد میں ”بیٹ جنریشن“ کہا گیا— خود کو میکسیکو سٹی میں پایا۔ ولیم ٹیل کے نشے میں دھُت کھیل کے دوران غلطی سے اپنی بیوی، جوآن، کو گولی مارنے کے بعد فرار ہونے پر، برگس نے میکسیکو کی جانب سے دی گئی آزادی سے لطف اندوز ہوا۔ یہاں، وہ امریکہ کے مقابلے میں بغیر کسی خطرے کے اپنی جنسی رجحانات اور منشیات کی لت کو پورا کر سکتا تھا۔ اس تجربے سے خودنوشت ناولہ ”کیور“ (1985ء) سامنے آیا۔ یہ میکسیکو میں ان کے وقت، ایک نوجوان غیر ملکی شخص، ایلرتن، کے لیے ان کے جذبے اور نشہ آور پودے، یاجے، کو تلاش کرنے کی ان کی ناکام کوشش کا بیان تھا۔ اصل میں ہیروئن کی لت کے بارے میں ان کے بیان، ”جونکی“ (1953ء) کے تسلسل یا پوسٹ اسکرپٹ کی طرح لکھا گیا، ”کیور“ 1985ء تک شائع نہیں ہوا۔ اس کے بعد سے، اس ناولہ کو ہم جنس پرستی کی خواہش کا ایک پیش رو، اگرچہ انتہائی مسئلے سے دوچار، بیان سمجھا جاتا ہے۔ ”کیور“ ذاتی آزادی، سرکشی اور کنٹرول کے درمیان تناؤ کو دریافت کرتا ہے—ایسے موضوعات جو برگس کے پورے کام میں برقرار رہے۔ ولیم برگس کے ناول ”کیور“ کے ایک بہادر اسکرین موافقت میں ڈینیئل کریک شاندار ہیں۔ ہدایت کار لوکا گواڈاگنو کی نئی فلمی موافقت ناولہ کے ساتھ حیرت انگیز طور پر وفادار رہتی ہے۔ ڈینیئل کریک برگس کے کردار، ولیم لی، کا کردار ادا کرتے ہیں اور ڈریو اسٹارکی ایلرتن کا کردار ادا کرتے ہیں۔ فلم لی کی جڑوں سے کٹی ہوئی غیر ملکی زندگی کو پیش کرتی ہے، باروں میں گھومنا، تمباکو نوشی اور شراب نوشی کرتے ہوئے دوسرے غیر ملکیوں کے ساتھ ”منظر“ کے بارے میں شکایت کرنا۔ ہم لی کو نشے میں دھُت پارٹیوں میں ٹھوکر کھاتے ہوئے، مقامی لڑکوں کو اٹھاتے ہوئے اور منشیات حاصل کرتے ہوئے دیکھتے ہیں، ان کی لذت پسندی ایک اداس وجودی مایوسی اور پوشیدہ خوف کے ساتھ کم ہوتی ہے۔ گواڈاگنو نے خوبصورتی سے شوٹ اور اسٹیج شدہ مناظر کے ساتھ، جدیدیت کے دہانے پر ایک نئے میکسیکو سٹی کو ظاہر کرنے کے ساتھ، بوہیمیائی آزادی اور تنہائی کے درمیان تناؤ کو خوبصورتی سے بیان کیا ہے—تمام لمبی چھائیاں اور نیلے آسمان۔ میکسیکن خود (جیسا کہ برگس کے ناولہ میں) حد بندی کردار ہیں، جذباتی اور خوفناک کلیشوں کے درمیان پھنسے ہوئے ہیں۔ فلم کا بوجھ کریک اٹھاتا ہے، جو لی کے کردار میں شاندار ہے۔ بہت سے مناظر ان کے چہرے پر مرکوز ہیں، باروں یا ان کے کمرے میں بیٹھے، مسلسل شراب نوشی، تمباکو نوشی اور دوسروں کو دیکھتے ہوئے، ان کی جنسی دستیابی یا ”ہم جنس پرستی“ کا اندازہ لگانے کی کوشش کر رہے ہیں۔ وہ ایک بیہودہ مایوسی، جذباتی ضرورت مندی، دفاعی رویہ اور دردناک احساس کا مرکب پیش کرتے ہیں، ان کا انداز اعصابی کیمپ اور ظالمانہ مردانگی کے درمیان مختلف ہو رہا ہے—ایک ایسا آدمی جو نفسیاتی اور جسمانی تحلیل کے دہانے پر ہے۔ اسٹارکی بھی مبہم ایلرتن کے طور پر متاثر کن ہے۔ سیدھا آدمی ہونے کے باوجود، وہ لی کی خواہشوں کے ساتھ سمجھوتہ کرتا ہے۔ لیکن وہ اپنی کبھی کبھار محبوب سے بھی الگ اور کچھ حد تک نفرت کرتا ہے۔ ”کیور“ برگس کے سب سے زیادہ حقیقت پسندانہ ناولوں میں سے ایک ہے، اور فلم اسے ظاہر کرتی ہے۔ برگس کے بعد کے کاموں کا اسلوباتی، رسمی اور موضوعاتی تجربہ معطل کر دیا گیا ہے—بس یہیں اور وہاں پریشان کن خوابوں کے تسلسل، کچھ خاص موضوعات (سینٹی پیڈ ایک بصری تصویر کے طور پر دہرائے جاتے ہیں) اور مزاج کے احساس میں دکھایا گیا ہے۔ کریک لی کی معمول کی باتوں کو بھی اچھی طرح سے بیان کرتا ہے—کالی مزاحیہ مونولوج جہاں وہ دوسرے شخصیات کے زیر اثر دکھائی دیتے ہیں۔ جبکہ یہ بدحالی کے مظاہرے ”کیور“ میں کافی محدود ہیں، ”نییکڈ لنچ“ (1959ء) سے آگے، وہ برگس کے بعدی ناولوں کا جسم بن گئے۔ جہاں مصنف لی اور ایلرتن کے درمیان جنسی تعلقات کی طرف اشارہ کرنے پر راضی تھا، فلم زیادہ واضح ہے۔ یہ دوسری صورت میں ناخوش، جڑوں سے کٹی ہوئی زندگیوں کے درمیان ہم جنس پرستی کی خوشی کے لمحات کو دکھاتی ہے۔ ناول کی طرح، فلم کا دوسرا حصہ ایکواڈور کے جنگلات میں یاجے کو تلاش کرنے کی لی کی کوشش کی پیروی کرتا ہے۔ یاجے (عام طور پر ایہوااسکا کے نام سے جانا جاتا ہے) ایک طاقتور نشہ آور ہے جو قبائلی جادوگر استعمال کرتے ہیں۔ برگس کا ماننا تھا کہ اس مادے میں ٹیلی پیتھک خصوصیات ہیں۔ ایک بہت ہی خوبصورت سلسلے میں، دو مردوں کو پودے کے طاقتور باہر کے جسم کے تجربے کی فراہمی کے طور پر ضم ہوتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ یہ حد سے زیادہ تجربہ برگس کے کام کے دل تک پہنچتا ہے، اور ہم جنس پرستی کی خواہش اور ہم جنس پرستی کی شناخت کے بارے میں کتاب اور فلم دونوں میں ظاہر ہونے والے بہت سے عدم یقینی کو سمجھنے میں مدد کرتا ہے۔ یہ لی کو لامحدود بننے اور اس نرم مزاج ”ہم جنس پرستوں“ کے درمیان تضاد کو دور کرنے کی اجازت دیتا ہے جن سے وہ نفرت کرتا ہے اور متحدہ، غالب مرد کی شناخت جو اس سے بھی گریزاں ہے۔ گواڈاگنو اس چیلنجنگ ٹیکسٹ کو اسکرین پر لانے کے لیے قابل ستائش ہے۔ برگس کا غیرمتزلزل نظریہ مقبول ثقافت سے کچھ حد تک غیر مطابقت رکھتا ہے، ہم جنس پرستی کی پیچیدہ، چیلنجنگ اور اکثر انتہائی غیر متعصب تصاویر پیش کرتا ہے، نہ کہ صرف جنسی فرق کو تقویت یا تصدیق کرنا۔ جیسا کہ اولیور ہیرس اور جیمی رسل جیسے برگس کے محققین نے دکھایا ہے، ان کا کام دکھاتا ہے کہ جنسیت کے ارد گرد شناخت بنانا کنٹرول کا ایک اور حملہ آور طریقہ ہے۔ 1985ء میں ”کیور“ کے تعارف میں، برگس نے کہا: ”مجھے لگتا ہے کہ مجھے ”کیور“ میں لکھا جا رہا تھا… پورے حصے مجھے ایسے آئے جیسے مجھے حکم دیا گیا ہو… کتاب ایک ایسے واقعے سے متاثر اور تشکیل پاتی ہے جس کا کبھی ذکر نہیں کیا جاتا، دراصل اس سے احتیاط سے گریز کیا جاتا ہے: ستمبر 1951ء میں میری بیوی، جوآن، کی غلطی سے گولی مار کر ہونے والی موت۔“ اس المناک واقعے کی فلم میں دو بار اشارہ کیا گیا ہے: ایک بار ایک جنگلی پارٹی میں، جہاں کھیل بچوں کی کھلونے کی بندوق سے دوبارہ کھیلا جاتا ہے، اور دوسری بار خواب کے تسلسل میں۔ فلم ذہن میں طویل عرصے تک رہتی ہے۔ کریک کی کارکردگی اور میکسیکو اور جنوبی امریکہ کی پریشان کن بصری تصاویر نے مجھے پریشان اور افسردہ چھوڑ دیا۔ یہ ایک متاثر کن اور بہادر فلم ہے۔