وائڈاینگلجنگاورعورتلی ملر نے بیسویں صدی کی ایک واقعی ناقابل یقین زندگی گزاری۔ اس سال ان کا نام الیکس گارلینڈ کی فلم "سیول وار" میں بھی لیا گیا ہے، لیکن وہ ہمیشہ سے ہی ایک مخصوص بڑی اسکرین ٹریٹمنٹ کی مستحق رہی ہیں۔ کیٹ ونسلیٹ کی نئی بایوپک "لی"، جو امریکی سنیماٹوگرافر ایلن کراس نے ڈائریکٹ کی ہے، بالکل یہی کرتی ہے۔ افتتاحی شاٹ میں ملر کو اپنا کیمرہ لود کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، لیکن جیسے ہی وہ شٹر دبتی ہے، ایک دھماکے میں پھنس جاتی ہے۔ فوٹوگرافی اور وحشیانیت کے درمیان تعلق کو بعد میں دوبارہ اٹھایا جاتا ہے، کیونکہ ہم انہیں ہولوکاسٹ کی بے رحمی کو ریکارڈ کرنے والی پہلی فوٹوگرافروں میں سے ایک بنتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ یہ ہمیں یہ بھی یاد دلاتا ہے کہ ہم اب بھی تصویر کو سچ کا پیمانہ سمجھتے ہیں — جیسا کہ ہم سیکھتے ہیں کہ ملر کی چونکا دینے والی تصاویر "یقین کرو" کی ہیڈ لائن کے تحت شائع ہوئیں۔ فلم میں گھر میں انٹرویو کے دوران بوڑھی عمر میں فوٹوگرافر کے ایک فریم ڈیوائس کو پیش کیا گیا ہے۔ ان کی زندگی کے کام پر نظر ڈالتے ہوئے، ہمیں 1930 کی دہائی میں واپس بھیجا جاتا ہے تاکہ ان کے آرٹسٹ کے طور پر وقت کی جھلک مل سکے۔ امریکہ کی فوٹوگرافر لی ملر کی کیٹ ونسلیٹ کی امیر بایوپک اپنے وحشیانہ جنگی مناظر میں زندہ ہو جاتی ہے۔ یہاں فلم ان کی سب سے مشہور تصاویر میں سے ایک کو دوبارہ تخلیق کرتی ہے، جو مین ری اور ان کے مستقبل کے شوہر رولینڈ پینروس کے ساتھ ایک پکنک میں لی گئی تھی، جسے الیگزینڈر سکارسگارڈ نے غیر معمولی فضل اور لطف کے ساتھ ادا کیا ہے۔ یہ خاص تصویر یہ ظاہر کرتی ہے کہ ملر کتنی باصلاحیت تھیں۔ یہ تصویر میرے دماغ میں نقش ہو گئی ہے کیونکہ یہ گلاسگو کے ایک مقبول کیفے کی دیوار پر چھپی ہوئی تھی۔ یہ ایک موڈ اور ایک دور کو اجاگر کرتی ہے، اور خاموشی سے مبہم اور چونکا دینے والی ہے۔ یہ سوچنا کہ ملر نے دوستوں، آزادی اور خوشی کی تصاویر لینے سے ہولوکاسٹ کی دستاویزات تک، 10 سال سے کم وقت میں سفر کیا، سنگین ہے۔ فلم کو سنیما میں دیکھنے کی ضرورت ہے، کم از کم ان تصاویر کی تلاش کرنے کی خواہش کو نظر انداز کرنے کے لیے جن کی یہ نقل کرتا ہے (ٹھیک ہے، آپ انہیں آخر میں کریڈٹ میں دیکھ سکتے ہیں)۔ لیکن یہ تقریباً "دوسری اسکرین کے تجربے" کے لیے بنایا گیا ہے، ہاتھ میں فون کے ساتھ اسٹریمنگ۔ اس وقت تک، شاندار کاسٹ کا پیمانہ واضح ہو رہا ہے۔ اسکارسگارڈ کے ساتھ جوائن ہونے والے جاش اوکانر انٹرویو کرنے والے کے طور پر ہیں، اور میریون کوٹیارڈ فرانسیسی ووگ کے ایڈیٹر اور ہولوکاسٹ سے بچنے والے کے طور پر ایک معمولی لیکن طاقتور کارکردگی میں ہیں۔ اینڈی سیمبرگ نے لائف میگزین کے فوٹوگرافر ڈیوڈ شرمین کے طور پر اپنی پہلی سیدھی کردار میں امید دکھائی ہے، جنہوں نے ملر کے ساتھ ایک پھلدار تعاون کیا۔ لیکن اسکرین کا اپنا حصہ وقت ہونے کے باوجود، انہیں زیادہ کرنے کے لیے نہیں دیا گیا ہے۔ اینڈریا رائیزبرو نے برطانوی ووگ کی ایڈیٹر آڈری وٹرز کے طور پر تقریباً فلم چوری کر لی ہے، جس میں آر پی ایکسنٹ اور سخت اوپری ہونٹ ہے جو یقینی طور پر اب معدوم ہو گیا ہے۔ (اس کے علاوہ، اگر آپ نے آخری بار اسے "پوسیسسر" میں دیکھا ہے تو اس کردار میں رائیزبرو کو دیکھ کر آپ کو چکر آجائے گا۔) ونسلیٹ اپنی زندگی کے ہر پہلو میں ملر کو یقین دہانی سے بیان کرتی ہے۔ ایک کامیاب ماڈل کے طور پر، اس نے اس وقت کے سب سے زیادہ مطلوب فوٹوگرافروں سے سیکھا۔ پیرس جانے کے بعد، اس نے مین ری کے ساتھ اپنی تربیت شروع کی اور ایک فائن آرٹ فوٹوگرافر کے طور پر اپنی شروعات کی۔ برطانیہ کی جانب سے نازی جرمنی کے خلاف جنگ کا اعلان کرنے کے دن لندن جانے پر، اس نے ووگ میں فوٹوگرافر کے طور پر رضاکارانہ خدمات انجام دیں۔ ہم ان جنگ سے پہلے کے دنوں کی توانائی اور اپنی زندگی بھر میں مردوں کے ظلم کے خلاف جنگ کو دیکھتے ہیں۔ درمیان میں بوڑھی عمر کی، خاموش ملر دکھائی جاتی ہیں، جو ہولناک چیزوں کو ذمہ داری سے اور احتیاط سے ریکارڈ کرنے کے تجربے سے داغدار ہیں۔ ونسلیٹ آسانی سے ان تمام لمحات سے گزرتی ہے، لیکن فلم تھوڑی سخت محسوس ہوتی ہے جب تک کہ ملر فرنٹ لائن تک نہیں پہنچ جاتی۔ یہ تب ہے جب ہمیں کراس کی جانب سے ایک زیادہ سبجیکٹو کیمرہ نظر آنے لگتا ہے، اور لی خود ملر کی طرح چست اور تخلیقی ہونا شروع ہو جاتی ہے۔ ہینڈ ہیلڈ کیمرہ اور اوور دی شولڈر شاٹس کا استعمال آخر کار ہمیں ان کے جوتوں میں رکھتا ہے۔ وہ اب بازو کی لمبائی پر نہیں رکھی گئی ہے؛ اس بار ہمیں شدید کلوز اپ ملتے ہیں، جو انٹرویو کے مناظر کی طرح غائب ہیں۔ یہ بغیر شک ایک جان بوجھ کر استعمال کی جانے والی حکمت عملی ہے اور ایک نظم و ضبط والی فلم ساز کی نشانی ہے، لیکن میں غیر جنگی مناظر میں بھی ملر کے — اور ونسلیٹ کی کارکردگی کے — قریب ہونا چاہتا تھا۔ سختی کے اس احساس میں ایک فلم نوائر اسٹائل وائس اوور شامل کیا گیا ہے جو عام اور واقف کار محسوس ہوتا ہے، بجائے اس کے کہ ملر اس وقت کیا سوچ رہی تھیں اس کی حقیقی بصیرت ہو۔ کراس اور ونسلیٹ نے پہلی بار باضابطہ طور پر تخلیقی "ایٹرنل سن شائن آف دی سپاٹ لیس مائنڈ" میں ایک ساتھ کام کیا۔ میں ان کی نئی فلم میں مزید اسٹائلش تجربات کی توقع کر رہا تھا، کیونکہ ملر خود سرفریلزم کے لیے مشہور تھیں۔ لیکن ایک بوتل اور گولہ بارود کی حوالہ دی گئی تصویر کے علاوہ — اور مشہور ہٹلر باتھ ٹب کی تصویر کے علاوہ — ہم ان کے فنی حساسی کو دریافت نہیں کرتے۔ جتنا یہ فلم فنکار کی تصویر ہے، "لی" یہ بھی بیان کرتی ہے کہ بیسویں صدی کے وسط میں عورتوں کے ساتھ کیسے سلوک کیا جاتا تھا۔ چاہے وہ کمزور کردہ ووگ ایڈیٹرز ہوں، خواتین پائلٹ جن کے پروں کو کاٹ دیا گیا ہے یا پیرس کی گلیوں میں شرمندہ کی جانے والی نوجوان خواتین، فلم ملر کے لینس کے ذریعے خواتین کی پریشانی کے ساتھ انصاف کرتی ہے۔ افسوس کی بات ہے کہ فلم میں ملر کو ملنے والا معمول کا جنسی امتیاز ونسلیٹ کی اس فلم کو تیار کرنے کے آٹھ سال کے سفر کی گونج ہے۔ اس نے جس کاسٹ کو جمع کیا، اس سے حیرت انگیز ہے کہ اس کی عظمت کا ستارہ اس طرح کی منصوبہ بندی کو زمین سے اٹھانے کے لیے جدوجہد کیوں کر سکتا ہے۔ میں مدد نہیں کر سکتا لیکن سوچتا ہوں کہ ایک مرد کی فلم جو ونسلیٹ کے ہالی ووڈ کے انداز کے ایک مرد کی جانب سے تیار کی گئی ہو، تیزی سے منظوری یافتہ ہو جائے گی۔