آئیکنکاجائزہ؛کراچیبغیرگہرائیکےسینما میں 40 منٹ کے مختصر فلم "کتّر کراچی" کو دیکھنے کے بعد لوگوں کا پہلا لفظ یہی ہوگا: کیوں؟ جواب کسی حد تک واضح ہے: کیونکہ وہ کر سکتے ہیں۔ یہ شاید مزاحیہ اور تھوڑا سا ظالمانہ لگے، لیکن حقیقت یہی ہے۔ کٹر کراچی ایک معمولی سی کہانی ہے جو تین میوزک ویڈیوز کے درمیان الجھی ہوئی ہے، اور کراچی اور اس کی "کتّر پن" [شدید بے رحمی] سے بہت کم تعلق رکھتی ہے۔ فلم یانگ اسٹنرز کے شریک شریک طلحہ انجم پر منحصر ہے، جو فلم میں ایگزیکٹو پروڈیوسر اور مرکزی اداکار بنتے ہیں اور شاید کسی دوسری دنیا میں اتنا ہی کافی ہوتا۔ کٹر کراچی ایک معمولی سی کہانی ہے جو تین میوزک ویڈیوز کے درمیان الجھی ہوئی ہے جس کا کراچی اور اس کی "کتّر پن" سے بہت کم تعلق ہے۔ پلاٹ — اور مجھے اس بنیادی خیال کو "پلاٹ" کہنے میں بہت تحفظات ہیں — ایک نوجوان آدمی طلحہ کے بارے میں ہے، جو ایک ریستوران میں کام کرتا ہے، اور کسی طرح زمین ہڑپ کرنے والے ایک بدمعاش گینگسٹر (عمران اشرف) کے لیے خطرہ ہے جو ایک چھوٹے سے قصبے کو زمین بوس کرنا چاہتا ہے۔ یہ نوجوان آدمی، جس کی کوئی نمایاں خصوصیات نہیں ہیں (گردن پر ٹیٹو کے علاوہ)، خطرہ کیوں ہے، کوئی نہیں جانتا؛ وہ صرف کام پر جاتا ہے اور اپنے بوڑھے پڑوسیوں کے ساتھ تھوڑا سا وقت گزارتا ہے (وہ اچھے نچلے درمیانی طبقے کے والدین کے کلیشے والے کارڈ بورڈ کی کٹ آؤٹ ہیں جو ہمیشہ فلم کے ہیرو کو ہاں میں سر ہلاتے ہیں۔) طلحہ کا واحد معمولی طور پر جارحانہ عمل ایک مہنگی گاڑی کو پسند کرنا ہے جو ایک چائے کی دکان کے باہر کھڑی ہے جہاں وہ اکثر آتا ہے — ایک جھگڑا جسے اس کا دوست (حسین محسن، کافی اچھا) ختم کر دیتا ہے۔ ہمارے غصہ میں آئے ہوئے نوجوان ہیرو کا بڑا جارحانہ عمل اس وقت ہوتا ہے جب وہ زمین ہڑپ کرنے والوں کے بدمعاشوں کو ڈرا دیتا ہے (گنجا ان فورسر سید جمیل نے ادا کیا ہے، وہ بھی کافی اچھا)۔ کافی دیر بعد، رن ٹائم کے آخری حصے کے قریب، وہ ایک سر قلم کر کے ایک آنے والے خونریز قتل عام کی پیشگی وارننگ کے طور پر بھیجتا ہے۔ اگرچہ اس ایک عمل کا صحیح محرک ہے (فلم میں کوئی اور چیز نہیں رکھتی ہے)، کوئی تعجب کرتا ہے کہ چیزوں نے یہ کتنی تاریک موڑ کیوں لیا۔ اس خاص منظر کو اس کا حق دینے کے لیے، شہر کی خوفناک نوعیت کے بارے میں ایک پیش گوئی کی گئی تھی (کراچی اتنا برا نہیں ہے جتنا کہ فلمیں اسے دکھاتی ہیں، میں آپ کو بتاتا ہوں!)، اور ولینز لوگوں کو مارنے کا طریقہ۔ اسکرین رائٹر بلال عطیف کی کہانی غیر پیشہ ورانہ انداز میں تیار کی گئی ہے، اور عام سی لکھی گئی ہے۔ اگرچہ بنیادی خیال میں کہیں نہ کہیں ایک فلم ہو سکتی ہے — جیسا کہ تمام خیالات میں ہوتا ہے؛ یہاں تک کہ ادھورے والے بھی — آپ کو یہ یہاں نہیں ملے گا۔ درمیان میں ایک محبت کی کہانی ہے (ہیروئین تانیہ ہے، جسے کنزہ ہاشمی نے ادا کیا ہے)، جو صرف ہوتی ہے، اور ایک حیران کن دلیل رکھتی ہے — اور میرا مطلب اچھے معنوں میں حیران کن نہیں ہے۔ عمران اشرف، جو ہمیشہ کافی اچھا اداکار رہا ہے، خاص نقصان میں ہے (کردار کے لنگڑے پن کی بات نہیں کر رہا ہوں)۔ نہ صرف وہ کم لکھا گیا ہے، ہاشمی کی طرح، بلکہ اس کی غلط ہدایت بھی کی گئی ہے۔ یہ مجھے ہدایتکار عبدالولی بلوچ اور سنیما ٹو گرافر نور ترک کی طرف لے جاتا ہے: دونوں میوزک ویڈیوز، بالی ووڈ اور جنوبی ہندوستانی سنیما کی جرات مندی سے متاثر ہیں۔ کسی ہدایتکار کا پختہ ہاتھ کہیں نظر نہیں آتا، اور شدید تضاد والے رنگ گریڈنگ (ایڈیٹر اور پوسٹ پروڈیوسر بلال ساگر کی بدولت)، اور سنیما لینز کا استعمال صرف فلم کی بنیادی ضروریات ہیں۔ تکنیکی پہلو پر کوئی بات زیادہ بحث کے قابل نہیں ہے۔ لیکن کٹر کراچی کا ایک فائدہ بھی ہے: طلحہ انجم۔ اس شخص کی ریپس حیران کن طور پر اچھی ہیں (ڈہ!) — لیکن اس سے بھی زیادہ حیران کن بات یہ ہے کہ وہ ایک دلچسپ، قابل یقین اداکار ثابت ہوتا ہے۔ آپ اس کا موازنہ ایک نوجوان ننا پٹیکر سے کر سکتے ہیں، بشرطیکہ وہ فلم اسکول جائے اور اپنے اداکاری کے ہنر کو نکھارے۔ ایک مٹھی بھر سیٹوں پر فلمایا گیا ہے، کوئی سمجھتا ہے کہ یہ فلم کیسے وجود میں آئی ہوگی۔ کوئی اندازہ لگاتا ہے کہ چونکہ میوزک ویڈیو پر کافی رقم خرچ کی جاتی ہے، اور جانے مانے اداکار کاسٹ کیے جاتے ہیں، تو کیوں نہ شوٹ کو چند دنوں کے لیے بڑھایا جائے تاکہ اس سے فلم بنائی جائے۔ اسکووبی ڈو گینگ کو دوبارہ بیان کرنے کے لیے: اور وہ اس سے بچ بھی جاتے، اگر وہ کٹر شوقیہ پن کی وجہ سے نہ ہوتا جو کراچی، پنجاب اور پاکستانی فلم سازوں کو متاثر کرتا ہے۔