سینماسکوپتفریحیہےلیکنگفتگوکاآغازنہیںہے۔ہمارے اجتماعی طور پر پوشیدہ، نیم تسلیم شدہ خوف اور فوبیاز کو بے نقاب کرتے ہوئے، ہارر ہمیشہ سے، نقاد فریڈرک جیمسن کے حوالے سے، ایک "معاشرتی علامتی" صنف رہا ہے۔ جدید دور کا ہارر، خاص طور پر جردن پیل کی نسل اور طبقے کے بارے میں ناقابل یقین فلموں "گیٹ آؤٹ" (2017) اور "اس" (2019) کی کامیابی کے بعد سے، اکثر اپنی معاشرتی استعاراتی قابلیت کا مظاہرہ کرتا رہا ہے۔ حالیہ برسوں میں، فلمیں متعدد دیگر اہم ثقافتی مسائل کے علاوہ، زناشویی تشدد ("انویسبل مین"، 2020) اور ڈیٹنگ ایپ کے شکاریوں ("فریش"، 2022) کی استعاراتی تصویر کشی کرتی رہی ہیں۔ ہدایت کار جیمز واٹکنز کی فلم "سپیک نو ایول" (جو کہ کرسچن ٹافڈرپ کی 2022 کی ڈینش فلم کا ری میک ہے) بھی متنازعہ ثقافتی میدان کی تلاش کرتی ہے۔ یہاں، توجہ بے جڑ کارپوریٹ کاسموپولٹنز اور دیہی محنت کش طبقے کے درمیان شدید نفرت پر ہے، جو سیاحوں کو اپنی دیہاتی "اصلیت" سے محظوظ کرنے پر مجبور ہیں۔ اس کہانی کے مختلف ورژن برسوں سے ہارر کا ایک اہم حصہ رہے ہیں، "دی ٹیکساس چینسا ماسکر" (1974) سے لے کر "ہاسٹل" (2005) تک۔ لیکن یہاں اسے ظاہری طور پر پرسکون ڈیون کی سیٹنگ اور بالکل حالیہ مقابلے والے مردانگی کے موضوع سے نئی شکل دی گئی ہے۔ بین (اسکوٹ میکنیری) اور لوئیس (میکینزی ڈیوس) ایک نسبتاً کم رنگ امریکی پیشہ ور جوڑا ہے جو اداس سرمئی، غیر ذاتی لندن میں بے مقصد گھوم رہا ہے۔ ان کی بنیادی ناخوشی ان کی بیٹی ایگنیس (الیکس ویسٹ لیفلر) کی شدید اضطراب اور جبری جبری عارضے کی صورت میں ظاہر ہوتی ہے۔ جیمز میک ایووائے کی شاندار اداکاری اس ہارر فلم میں مردانگی کے موضوع کو نمایاں کرتی ہے۔ کسی بہتر ویک اینڈ پلان کی کمی کی وجہ سے، وہ پیڈی (جیمز میک ایووائے) اور اس کی بہت چھوٹی بیوی کیارا (ایسلنگ فرانسیوسی) کی دعوت قبول کرتے ہیں - حال ہی میں ٹسکنی میں چھٹی کے دوران ملنے والے اتفاقی جاننے والے۔ ظاہر ہے کہ کسی بھی ہارر فلم کو کبھی نہ دیکھنے والے، وہ اس جوڑے کے دور دراز اور تنہا (کوئی فون سگنل نہیں، یقینا) مغربی ملک کے فارم ہاؤس کی طرف روانہ ہوتے ہیں۔ وہاں پیڈی اور کیارا اپنے گونگا بیٹے اینٹ (ڈین ہو) کے ساتھ رہتے ہیں۔ ان کے آنے کے وقت سے ہی، پیڈی کی شور مچانے والی سرکش - جارحانہ سرحد پر - مردانگی، جس نے ٹسکنی میں بے دم بین کو حیران اور متاثر کیا تھا، پوری طرح سے نمایاں ہے۔ ان کے بڑھتے ہوئے بے چینی کے قیام کے دوران، پیڈی - ایک ڈاکٹر (یا اس طرح دعویٰ کرتا ہے) جس نے اپنی طبی مشق کو زمین پر گزارنے کے لیے چھوڑ دیا ہے - ہر موڑ پر اپنے مہمانوں کے بورژوائی مفروضوں کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ میزبان کے طور پر تقریباً اس کا پہلا عمل لوئیس کو اس کے اعزاز میں ذبح کیے گئے روسٹ گوز کا نمونہ کھانے پر مجبور کرنا ہے۔ وہ جدید زندگی کی بے گاہی سے نمٹنے کے لیے اصالت اور براہ راست پن کی ضرورت کے بارے میں جورڈن پیٹرسن اسٹائل کے اعلانات کے ساتھ اپنی اشتعال انگیزی کو درست ثابت کرتا ہے۔ اس کے برعکس، بین اور لوئیس تقریباً اتنے ہی زبان بند اور بے بس ہیں جیسے گونگا اینٹ۔ فلم کا عنوان اس خیال پر مبنی ہے کہ جارحیت کے بارے میں جڑے ہوئے درمیانی طبقے کی خوف زدگی اصل، یہاں تک کہ مہلک، خطرے کے سامنے ایک قسم کی سیکھی ہوئی بے بسی میں بدل سکتی ہے۔ جیسے جیسے پیڈی اور کیارا کا بڑھتا ہوا چیلنجنگ رویہ لوئیس کی بڑھتی ہوئی بے چینی کو مکمل خوف میں بدل دیتا ہے (اس کے بالکل جائز ردِعمل اسے ایک مؤثر سامعین کے متبادل بناتے ہیں)، بین کو یہ تلاش کرنے کی چیلنج دی جاتی ہے کہ وہ کہاں، اگر کہیں، اس کے پاس اپنا خاندان قریب آنے والی آفت سے بچانے کی طاقت ہے۔ فلم کے پہلے گھنٹے کے تکلیف دہ سماجی تعاملات مائیک وائٹ کی HBO سیریز "دی وائٹ لوٹس" کی سست رفتار کار حادثے کی کیفیت کو بانٹتے ہیں۔ اسی وقت، پیڈی کے بلاکی فاساد کے پیچھے ظاہر ہونے والی دشمنی اور پوشیدہ تشدد بھی سامعین کو متاثر کرتا ہے - بین اور لوئیس کو ان متعدد سرخ جھنڈوں پر کارروائی کرنے پر مجبور کرنے سے قاصر ہے جن کی وہ شناخت کرنے میں بہت کمزور ہیں اور ردِعمل کرنے کے لیے بہت شائستہ ہیں۔ اس سے فلم کے اس حصے کو مائیکل ہانیک کے تماشائی مسوخی ازمی مشق، "فننی گیمز" (1997) کا ذائقہ ملتا ہے۔ اور ناگزیر حتمی ایکٹ میں طویل خونریز فساد (کوبریک کی "دی شائننگ" کے ایک واضح اشارے کے ساتھ) میں اضافے کے ساتھ، فلم اپنے سب سے اہم سابقہ کو ظاہر کرتی ہے: سیم پیکِنپہ کی "اسٹرا ڈاگز" (1971)۔ یہ فلم انگلینڈ کے جنوب مغرب میں ایک غیر ملکی امریکی کی ایک اور جانچ ہے، جس کی مردانگی کا مذاق اڑایا جاتا ہے اور دشمن مقامی لوگوں کی جانب سے دھمکی دی جاتی ہے جب تک کہ وہ بالآخر فیصلہ کرنے پر مجبور نہ ہو جائیں کہ اس کا بقاء اس کی انتہائی تشدد کی صلاحیت پر کتنا منحصر ہے۔ سچ یہ ہے کہ یہ تمام موازنے "سپیک نو ایول" کے لیے بہت زیادہ فائدہ مند نہیں ہیں۔ پیڈی کے ظاہر میں نقصان دہ ارادے اتنے واضح طور پر نشان زد ہیں کہ معاشرتی طنز نمایاں طور پر کم ہو جاتا ہے۔ اور فلم پر دیہی لوگوں کے بارے میں اپنی کچھ مشکوک قیاس آرائیوں کا الزام لگایا جا سکتا ہے۔ بین اور لوئیس کا بے انتہا تحمل اس چیز کے سامنے جسے سامعین کے لیے اندھا دھند واضح خطرہ ہے، بڑھتے ہوئے غصے کو جنم دیتا ہے، خوف سے نہیں۔ اور نہ تو تیاری میں، اور نہ ہی عروج کے کافی معمول، اگرچہ موثر انداز سے اسٹیج کیا گیا ہے، تو فلم اس بے رحمی کی شدت یا انتہا سے مماثل نہیں ہے جو "اسٹرا ڈاگز" کو اتنا دیرپا طاقتور اور متنازعہ بناتی ہے۔ یہ سویڈش مصنف آگسٹ اسٹرنگبرگ کے کام کو زیادہ یاد دلاتی ہے نسبتاً ان مغربیوں سے جن کے لیے پیکِنپہ جانا جاتا ہے۔ جیمز میک ایووائے کی طاقتور اداکاری سے چلنے والی، "سپیک نو ایول" یقینی طور پر کافی تفریحی ہے۔ انتہائی بند گھٹا ہوا ماحول (صرف دو خاندانوں سے باہر تین معمولی بولنے والے حصوں کے ساتھ، اور زیادہ تر ایکشن فارم ہاؤس میں اور اس کے آس پاس ہوتا ہے) موثر طور پر پریشان کن ہے۔ فلم پیڈی کے بارے میں مردانگی اور شکاری جمع کرنے والے ہی مین کے عقائد کے بارے میں امریکی نائب صدر کے امیدوار جے ڈی وینس کی خوفناک مرد ستیزی اور نئے جنم لینے والے کے گونج سے ایک خوش قسمت کرنسی بھی حاصل کرتی ہے۔ لیکن بالآخر، "سپیک نو ایول" میں اس قسم کی متحرک ثقافتی گفتگو کو متحرک کرنے کی سختی یا صنف کو توڑنے والی خواہش کی کمی ہے جس کا یہ مقصد معلوم ہوتا ہے۔